只是他似乎不太介意,“你认为你是有票房的,数字就会跟随着你,变成无形的,非正向意义的压力。如果最终为了数字接下一份工作,它就会变得非常无趣,失去了让你喜爱它的意义。”文艺电影也好,喜剧电影也罢,他说自己会认真考虑接下每一部作品的目的。而与之相对的,是国产电影《消失的她》《八角笼中》《长安三万里》《我爱你》等影片强劲的市场号召力。这些影片,都不是传统意义上的视效大片,然而却标志着中国观众近些年对于现实题材、历史题材的看重。而反过头来回看年初《满江红》与《流浪地球2》的“双星并举”,也能察觉出中国观众对于有别好莱坞风格的中国式悬疑片与科幻片叙事风格的浓厚兴趣。换句话说——西方中心主义背景下的“大片”定义及其背后的一整套创作逻辑,正在被中国市场与中国观众悄然改写。
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